Joana Vasconcelos ganha exposição no Guggenheim de Bilbao

Composta por dezenas de espelhos com molduras de bronze, a máscara veneziana ao mesmo tempo esconde e revela, sintetizando a dualidade que define o trabalho da portuguesa. “A ambiguidade é algo muito particular de Portugal. Ter tudo e não ter nada é uma ideia muito expressada no fado, uma das minhas fontes de inspiração”, diz a artista, de 46 anos.

O mundo da arte começou a prestar atenção nela em 2005, quando Joana representou Portugal na 51a Bienal de Veneza e se destacou com A Noiva – lustre gigantesco no qual, quando visto de perto, percebe-se uma estrutura feita de 25 mil tampões higiênicos. A obra exalta a liberdade sexual feminina e, sete anos depois, foi censurada da grande mostra individual da artista no Palácio de Versalhes.

Outra escultura emblemática, Marilyn também possui a mesma associação de objetos apropriados e descontextualizados. O resultado é uma arte conceitual acessível até para um público não familiarizado com galerias e museus: o salto alto prateado formado por centenas de panelas de inox brinca com os estereótipos e as expectativas em torno da mulher.

Quando a carreira de Joana despontou, ela cogitou voltar para Paris, cidade onde nasceu e viveu até os 13 anos. Mas mudou de ideia, receosa de perder justamente a tal portugalidade que diz estar na base de seu conceito. “Tudo o que me rodeia me inspira, seja minha cultura, minha casa, meu país ou minha família”, diz a artista, feminista de carteirinha.

A proximidade com o universo doméstico fica explícita em seu estúdio com um quê de ateliê de costura – a equipe de quase 50 funcionários inclui modistas, costureiras e bordadeiras. A própria Joana sabe fazer crochê, atividade que aprendeu com a mãe e as avós na infância. Ela logo avisa que não é especialista e prefere incorporar conceitualmente essas técnicas. Lembra como antigamente muitas mulheres não sabiam ler nem escrever, mas sabiam costurar e bordar.

“Elas produziam crochês que protegiam os lares e tinham quase uma dimensão mágica. Quero valorizar e tornar públicos o conhecimento e a criatividade dessas anônimas”, conta. Toda essa potência têxtil domina o hall de entrada do museu em Bilbao: uma Valquíria, deusa guerreira da mitologia nórdica composta por tecidos floridos, toalhinhas de crochê e cortinas, entre outros elementos domésticos, foi suspensa a mais de 35 metros de altura.

Em 2013, a artista criou uma fundação homônima para preservar suas obras. No futuro, um museu deve ser construído. Mas Joana avisa que isso não vai acontecer tão cedo. “Ainda sou uma unidade produtiva.”
Guggenheim de Bilbao: Abandoibarra, 2. Até 11 de novembro

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