O documento descreve a pintura barroca na Europa entre os séculos XVII e XVIII. Apresenta os principais artistas como Caravaggio e suas inovações com a luz e o realismo, assim como as características formais como composição dinâmica, uso da perspectiva e cores vivas. Também discute as técnicas de pintura mural ilusionista e a variedade de temas religiosos, mitológicos e seculares.
2. A pintura barroca
Maneirismo Rococó
Barroco
(início séc. XVII
a meados
Séc. XVIII)
Itália
+
Igreja da Contra-Reforma
Sedução
pelos
sentimentos
Captação da atenção
e da fé
3. A pintura barroca
Barroco
(início séc. XVII
a meados
Séc. XVIII)Sedução
pelos
sentimentos
Captação da atenção
e da fé
-Deslumbramento
- Surpresa
- encenação
- luz
Reflexos sobre a pintura barroca:
-Irracionalidade
- contrastes
- exuberância
-Dramatismo
- ambientes grandiosos
4. A pintura barroca móvel
Pintura sobre tela
Diferentes tendências
- Classicismo: Carraci + Poussin + Lorrain
- Naturalismo: Caravaggio + Ribera
- Realismo: Vermeer + Rembrandt
Grande variedade cultural, social e
estética da Europa
+
Atributos estéticos de cada pintor
6. A pintura barroca móvel
Características técnico-formais
Rubens, O Rapto das filhas de Leucipo,
1618, óleo sobre tela
7. A pintura barroca móvel
Características técnico-formais
Rubens, O Rapto das filhas de Leucipo,
1618, óleo sobre tela
- Representação do momento
Ênfase ao acontecimento e à
ação
- Linha do horizonte delineada
abaixo do normal para dar
primazia aos elementos
representados e destacar as
figuras representadas
8. A pintura barroca móvel
Características técnico-formais
Rubens, O Rapto das filhas de Leucipo,
1618, óleo sobre tela
- Composição ?
9. A pintura barroca móvel
Características técnico-formais
Rubens, O Rapto das filhas de Leucipo,
1618, óleo sobre tela
-Composição aberta, de dentro
para fora
- sobreposição de formas para
conseguir a profundidade, sem
descontinuidades, preservando a
unidade do espaço
- formas dinâmicas e sinuosas,
enquadradas ou combinadas com
estruturas poligonais (triângulo,
quadrado e sosango) e com
formas circulares ou ovaladas
10. A pintura barroca móvel
Características técnico-formais
Rubens, O Rapto das filhas de Leucipo,
1618, óleo sobre tela
-Composição aberta, de dentro
para fora
- sobreposição de formas para
conseguir a profundidade, sem
descontinuidades, preservando a
unidade do espaço
- formas dinâmicas e sinuosas,
enquadradas ou combinadas com
estruturas poligonais (triângulo,
quadrado e sosango) e com
formas circulares ou ovaladas
11. A pintura barroca móvel
Características técnico-formais
Rubens, O Rapto das filhas de Leucipo,
1618, óleo sobre tela
- Luz/sombra
- Cor ?
12. A pintura barroca móvel
Características técnico-formais
Rubens, O Rapto das filhas de Leucipo,
1618, óleo sobre tela
- União plástica da luz/sombra e
da cor para focalizar a atenção
nos principais elementos da
composição (por vezes de forma
artificial); os restantes elementos
ficam diluídos na penumbra:
- a luz rasante chama a
atenção para determinadas
zonas do quadro, orientando
a leitura
- a cor pura e cálida tem
como objetivo captar e
sensibilizar o espectador
13. A pintura barroca móvel
Caravaggio, A morte da Virgem
Caravaggio, aliás, Michelangelo
Merisi, nasceu em Caravaggio, Itália,
no dia 28 de Setembro de 1573,
ficando a dever o nome à sua terra
natal.
É o primeiro grande representante do
estilo barroco. Iniciou sua carreira
como assistente de pintor aos 15
anos.
Era o chamado período da contra-
reforma e o clero católico investia na
produção artística , a fim de
combater as ideias dos protestantes.
14. A pintura barroca móvel
A adivinha, c. 1596,óleo sobre tela, 99 x 131 cm,
Musée du Louvre, Paris
Inovador pela forma
original como tratava os
temas
Procurou a realidade
tangível e concreta
Uilização de mulheres e
homens comuns como
modelos
Nunca utilizou modelos
belos
15. A pintura barroca móvel
Vocação de S. Mateus, 1599-
1600,
óleo sobre tela, Contarelli
Chapel, San Luigi dei Francesi,
Roma
Retrata o primeiro
encontro entre Jesus e
Mateus, um coletor de
impostos que abandona
o emprego para seguir
Jesus.
16. A pintura barroca móvel
Vocação de S. Mateus, 1599-
1600,
óleo sobre tela, Contarelli
Chapel, San Luigi dei Francesi,
Roma
Todos estão vestidos com
roupas modernas, em uso
na época de Caravaggio
É uma das primeiras
vezes em que foi
representado um evento
sagrado no presente e
com grande realismo.
17. A pintura barroca móvel
Vocação de S. Mateus, 1599-
1600,
óleo sobre tela, Contarelli
Chapel, San Luigi dei Francesi,
Roma
Utilizou pela primeira
vez a luz rasante e
descontínua
iluminação forte de
alguns pormenores ou
personagens
importantes da cena,
deixando o resto da
composição numa
semipenumbra
18. A pintura barroca móvel
São Mateus com o dedo
voltado para si
Detalhe do feixe de luz que ilumina a cena e guia
o expectador
19. A pintura barroca móvel
São Mateus com o dedo
voltado para si
Mateus, com o dedo apontado para si
mesmo, surpreso, parece perguntar a
Cristo: "Estais me chamando? Eu
mesmo?"
20. A pintura barroca móvel
Detalhe do feixe de luz que ilumina a cena e guia
o expectador
A iluminação torna-se
direcional: a luz perfura a
escuridão com uma
violenta intensidade
dramática.
+
A obra ganha vida e
movimento por causa da
luz
ou não o caminho salvação.
21. A pintura barroca móvel
Detalhe do feixe de luz que ilumina a cena e guia
o expectador
A luz é o símbolo da Graça
Divina que afeta todos os
homens: Mateus, no entanto, é o
único a atender o chamado de
Jesus. Ele é a transposição
pictórica do conceito do livre-
arbítrio: Cada homem pode optar
por seguir ou não o caminho
salvação.
23. A pintura barroca móvel
Detalhe Jesus e São Pedro
Criação de Adão, Michelangelo
Buonarroti - Capela Sistina
24. A pintura barroca móvel
Narciso,1598-99, óleo sobre tela, 110 x
92 cm, Galleria Nazionale d'Arte Antica,
Roma
25. A pintura barroca móvel
Narciso,1598-99, óleo sobre tela, 110 x
92 cm, Galleria Nazionale d'Arte Antica,
Roma
Retira o belo Narciso da
Antiguidade clássica, para
retratá-lo como um jovem da
época do pintor.
26. A pintura barroca móvel
O aspeto mais notável da sua
obra é o tratamento da luz
Tenebrismo
Consiste em projetar a luz
sobre as formas, por vezes
com violência, e em contraste
intenso e brusco com as
sombras.
+
As figuras, as cenas
sobressaem num fundo sem
fundo.
Narciso,1598-99, óleo sobre tela, 110 x
92 cm, Galleria Nazionale d'Arte Antica,
Roma
27. A pintura barroca móvel
As primeiras obras barrocas
O tocador de alaúde, 1596 Baco, 1590
29. A pintura barroca móvel
Ceia de Emaús, 1596-98,
óleo sobre tela
-Reduziu os elementos
do cenário ao mínimo,
assim como as cores
- tenebrismo fortemente
acentuado permite
realçar o silêncio
poético, quase solene,
da composição
31. A pintura barroca móvel
A conversão de S. Paulo, c. 1596
- A luz focalizada atribui-lhe um
caráter irreal
- A composição é orientada pelas
linhas, formadas pelos braços
estendidos do apóstolo e pelo
dorso do cavalo
- As cores, quentes e terrosas
acentuam o caráter vigoroso da
cena
- a ausência de detalhes
supérfluos vira a atenção para o
dramatismo da cena
34. A pintura barroca móvel
A morte da Virgem, 1605-06
Caravaggio representou uma Maria
‘inchada ´’, num ambiente de
pobreza.
Terá usado como modelo uma
prostituta, que, estando grávida, se
suicidara, atirando-se às águas do
rioTibre.
35. A pintura barroca móvel
A morte da Virgem, 1605-06
- A cor densa e a forte intensidade
luminosa que se abate, brutalmente,
sobre o cadáver de aspeto vulgar
chocaram o público da época.
- Transparece uma dualidade entre
luz/trevas, bem/mal, vida/morte.
trouxe o profano para a vida sagrada,
cultivando um grande realismo
37. A pintura barroca móvel
A deposição do túmulo, 1602-03,
A deposição no Túmulo constituiu a
única obra devota que foi aceite sem
hesitação pela Igreja , apesar da
utilização de modelos com profissões
duvidosas.
A utilização de uma luz artificial e
brutal, que suspende os movimentos,
acentua os gestos e evidencia o drama
que se desenrola na cena
39. A pintura barroca móvel
A dúvida de S. Tomé, 1602-03
Os protagonistas são
representados como homens
comuns do povo, em toda a
sua simplicidade natural
Reflexão profunda sobre o
modo de tratar os temas
religiosos
40. A pintura barroca móvel
Nápoles
Artemisia Gentileschi, Judite e
Holofernes, c. 1630
- Salvatore Rosa
- Luca Giordano
- Jiusepe Recco
- Giovanni Battista
Ruoppola
- Paolo Porpora
Naturezas
mortas
41. A pintura barroca móvel
Nápoles
José de Ribera, Martírio de S.
Batolomeu, c. 1630
- Salvatore Rosa
- Luca Giordano
- Jiusepe Recco
- Giovanni Battista
Ruoppola
- Paolo Porpora
Naturezas
mortas
43. A pintura barroca mural
Técnicas
- trompe-l’oeil - truques de
perspetiva que criam uma ilusão
óptica de objetos ou formas que
não existem realmente
- soto in sú – perspetiva vista de
baixo para cima
- Quadri riportati – Imitação dos
quadros de cavalete inscritos
nas paredes ou nos tetos
Paredes e tetos das
igrejas e dos palácios
44. Tromp d’oeil
A pintura barroca mural
Glória de Santo Inácio, frescos do teto da Igreja de Santo
Inácio, Andrea Pozzo, Roma, 1684
45. Tromp d’oeil
A pintura barroca mural
Glória de Santo Inácio, frescos do teto
da Igreja de Santo Inácio, Andrea
Pozzo, Roma, 1684
Objetivo: na sua luta contra o protestantismo,
a Igreja procurava glorificar e enaltecer
os seus santos
46. Tromp d’oeil
A pintura barroca mural
Glória de Santo Inácio, frescos do teto da Igreja de Santo
Inácio, Andrea Pozzo, Roma, 1684
No centro da nave,
Santo Inácio,
guiado pela luz
divina, ilumina as
quatro partes do
mundo
representadas
pelas alegorias,
em cada canto da
composição
47. Tromp d’oeil
A pintura barroca mural
Glória de Santo Inácio, frescos do teto da Igreja de Santo
Inácio, Andrea Pozzo, Roma, 1684
Efeitos de trompe
l’oeil sotto in sú
O espaço, visto de
baixo para cima,
estende-se para o
infinito
Transmite a noção
de espaço místico
48. Tromp d’oeil
A pintura barroca mural
Glória de Santo Inácio, frescos do teto da Igreja de Santo
Inácio, Andrea Pozzo, Roma, 1684
50. Tromp d’oeil
A pintura barroca mural
Pietro da Cortona, O triundo da Divina
Providência
- objetivo desta obra: a glorificação papal
- tónica profundamente decorativa
- composição dinâmica, grandiosa, mesmo
espetacular e esmagadora, devido à
perspetiva, à figuração e ao cromatismo
51. A pintura barroca mural
Annibale Carracci, As
metamorfoses de Ovídeo,
frescos do teto da Gallleria
Farnese, Roma, 1597-1600
Técnica de Quadri riportati –
Imitação dos quadros de
cavalete inscritos nas paredes
ou nos tetos
52. Tromp d’oeil
A pintura barroca mural
Annibale Carracci,
As metamorfoses de
Ovídeo, frescos do
teto da Gallleria
Farnese, Roma,
1597-1600
Dentro de cada quadro, as composições são dinâmicas, embora não
nitidamente barrocas na composição